这两个名场面，几乎概括了赵星棠最鲜明的性格：极度贪财，又在意对自身利益的掌控。作为后宅之主，为了私利，她放高利贷，又有着掌权者的傲慢和狠辣，对待奴婢如同物件，非打即骂。

赵星棠贪财，而杜翠雀贪权。

《兰香如故》里的杜翠雀出身军户，三番两次算计男主，甚至不惜谋害自己的丫鬟、给男主一家下毒，只为了嫁进林府，改变自己军户女的身份。

她想嫁给男主，并不是因为“爱”，而是把男主视作一个向上攀爬、跨越阶层的跳板。

电视剧《许我耀眼》里，赵露思饰演的许妍也是一个擅长博弈、极具野心的女人。她出身小镇，从小跟着姥姥长大，为了进入沈皓明（陈伟霆饰）所在的阶层，不惜伪造学历、雇人假扮父母，包装自己的家庭背景。

《长月烬明》里，陈都灵一人分饰三角，凭借两大“恶女”角色——叶冰裳和天欢——刷新了观众对她的认知。叶冰裳作为封建大家族中的庶女，因长期遭受不公平的待遇，走向腹黑算计；而天欢出身显赫，拥有绝对权力，却因为得不到冥夜（罗云熙饰）而失控，并一步步走向极端。

这些“坏女人”并不正确，却都有一个共通点：她们敢于承认自己的野心。

金钱、权力、阶层、体面、掌控……坏女人可以不要名声，但必须拥有它们。

02. “坏女人”出圈逻辑

观众为什么开始喜欢“坏女人”？

一方面，这或许源于一种“投射”心理。

陈都灵曾分析天欢受欢迎的原因：正是现实生活中，太多人容易内耗，所以会喜欢一个“不耗自己，只耗别人”的人。

《兰香如故》里的赵星棠明目张胆地贪财，却不令人讨厌，恰恰因为她的直白，正是现实中很多人不敢宣之于口的欲望。

在剧中，赵星棠一度成了网友的“嘴替”。为了拿回自己的钱，她甚至不惜以自己的丑闻要挟爱面子的父亲，大喊：“我的嫁妆、我的银子，一分都不能少。”

现实中，多少打工人在工作中忍气吞声，面对无理要求只能处处妥协，只为月底的那点“窝囊费”，而赵星棠却敢为了自己的利益撕破脸，拼个鱼死网破。

还有比这看着更爽的吗？

剧中杜翠雀也有一个让观众感到很爽的点，就是她“赌一把”的ALL IN心态。

在奸计被识破、面具被扯下时，她一句“我既不怕要别人的命，也不怕别人要我的命”，把一个疯狂的“赌徒”塑造得入木三分。

就这个舍得一身剐的疯劲儿，谁看了不爽啊

这也是现实中的人所不具备的。我们大多数人都拥有欲望，却不敢直视欲望，因为怕失败、怕付出代价，怕放弃眼前不满意但还算确定的人生。因此，我们压抑着自己的“想要”，在一次次妥协中，把自我和人生越缩越小。

另一方面，这些角色之所以能让观众共情，还因为她们多数都经历着一种“处境之困”。

比如赵星棠本就是家族利益的牺牲者。为了促成联姻，她被迫与初恋分开、落胎，并因此失去生育能力。她对金钱的执着，来自自身的不安全感；而她对他人的工具化，也源于自己从小被家族当作“棋子”对待。

杜翠雀饱读诗书、擅长医术，本可以凭才华和能力为自己挣一份前程，但在封建社会，女性的上升通道极其有限。她想摆脱军户女的身份，只能依附他人，把婚姻当作跨越阶层的工具。

《长月烬明》里的叶冰裳也是如此。她努力学习规矩和女工，却无法改变自己的家族地位，只能寄希望于婚姻谋个出路。

所以，这些“恶女”并不只是单纯的坏人。她们的恶，一部分来自自身的欲望与野心，也有一部分来自家庭、婚姻和时代施加的困境。

03. 恶女，也是演员的试金石

除了角色本身，好演员的演技，也能为角色增色不少。

在《兰香如故》里，杜翠雀计谋失败，没能因此嫁进林家。夜晚，她站在水边，说：“此人如俊鹘，一搏不中，即翩然远逝。”接着又低声道：“心向往之，也只能心向往之。”眼神里混合着疲惫、落寞和不甘。

此时的杜翠雀充满了疲惫、落寞与不甘

在很多短剧里，反派往往是标签化的，靠眼神和表情传递狠毒。但郑合惠子却演出了杜翠雀狠毒之外的另一面——落寞。

杜翠雀的手段当然不够光彩，却不妨碍演员把这个角色更深层的心理诠释出来：她有欲望，想借婚姻改变自己的命运，也为此拼尽全力；可当计谋失败，她只能默默消化挫败，再谋划重开一局。

还有一场戏，杜翠雀因为下毒被判流放。她站在哥哥坟前，悲痛、绝望，又忍不住埋怨男主：如果不是他不愿纳自己为妾，自己和哥哥的命运不会如此。

男主却说，你本可以嫁给别人做正妻，却偏偏只想做妾，是你自己把自己看低了。

杜翠雀听完，脸上露出一丝不屑。

这个表情很微妙。她嘲笑的，既是男主的傲慢，也是他的幼稚——一个从小出身尊贵的人，很难真正理解，一个身处底层的人想往上爬，究竟有多难。

她要成为的，也许从来就不是谁的正妻，而是一个拥有权力的人。

“燕雀焉知鸿鹄之志”，在那一刻，杜翠雀对男主祛魅了。

悲伤过后，一身素衣的杜翠雀咬了咬牙，走上流放的路。她不再哭，也不再想着依靠谁，只留下一个不甘的表情。

狠毒、可怜、野心、欲望、不甘认输——这些彼此矛盾的东西，被郑合惠子同时放进了杜翠雀这个人物里，也让这个角色有了更丰富的弧光。

她虽坏，但在某些地方，也令人敬佩。

《墨雨云间》的婉宁公主之后，李梦凭借一系列“疯女人”角色建立起了鲜明的个人标签。《兰香如故》里，她饰演的赵星棠同样阴晴不定，却并非天生恶毒——为了替丫鬟青厢求情，她可以跪下来求人；得知青厢被迫嫁给一个鳏夫，她也拿出500两银子相赠。

出轨被抓后，面对父亲的质问，她把屈辱、痛恨、绝望，以及鱼死网破的癫狂，都直接写在脸上。

不管是《墨雨云间》里的转圈，还是《兰香如故》里的数钱、要钱，李梦贡献了不少出圈的名场面。但她并不是把“疯、坏、狠”演成表面标签，而是找到了这些行为背后的内在逻辑。

就像她自己对这些“疯女人”的理解：“在世俗的规训之下，女性的很多诉求都不适合直白表露，但这些角色挣脱了枷锁，发出属于生命本源的呐喊。”

有些主角不适合说出的话，从反派嘴里说出来，反而格外“振聋发聩”。

杜翠雀、赵星棠最终质问的，也不只是某个具体的人，而是那个限制住她们的封建制度：为什么男子有这么多条路可以走，或读书赶考，或征战沙场、建功立业，再不济也能经商赚钱，而女子却只能依附男人生存？

这几年，也有不少演员凭借反派角色给观众留下深刻印象。除了李梦、郑合惠子，《长月烬明》里的天欢、《许我耀眼》里的许妍，也都刷新了观众对陈都灵、赵露思的认知。

这或许是因为，反派角色身上往往有更大的灰度：她们可以自私、贪婪、嫉妒、疯狂，也可能同时保留着柔软、不幸和疲惫的一面，正是这些多面的特质，让演员拥有了更大的表演空间。

而李梦、郑合惠子这次的演技出圈，也正在于她们没有把“反派”塑造成一个脸谱化的人物，而是真正理解人物的行为逻辑，把角色的伪装与矛盾、可恨与可怜都演了出来。

这样，“坏女人”就不再只是一个标签，而是一个有欲望、有困境，也有缺陷的“人”。

就像《狂飙》里的高启强、《人民的名义》里的祁同伟，他们并非简单的“好人”或“坏人”，正是那些彼此矛盾、相互冲突的特质，让人物有了更强的张力，最终留下了鲜明的荧屏形象。